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后记
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我很早就有这样的愿望：写一部关于艺术家题材的小说。
艺术家处于欲望漩涡的中心，但又常常被喧哗的声色疏离。
他们制造潮流，引领消费，却又是时代的敌人。
他们既安静又轻浮，寂寞又敏锐，他们既与日常生活对抗，又是自我舞台上孤独的舞者。
大多数艺术家最终成为扑向火焰的飞蛾。
只有少部分人获得了成功。
但是很奇怪，这并未影响到他们飞翔的渴望。
2008年冬，本土开始申报重点文艺项目。
我填写了项目申请书。
其中包含一个数千字的作品梗概。
我虚构了一个画家大体的生活状况。
不久项目通过评审。
我得到一笔两万元的资金。
原本计划尽快开始写作，但我发现了很多问题。
小说里主要有四个角色：一个画家，一个电影导演，一个开了画廊的女商人，一个曾经是画家和歌手的年轻女人。
手头已经有相当多的资料，但此时忽然觉得不够。
写小说不能泛泛而谈，不能只写那些读者知道的部分。
要对涉及到的行当有更多的了解。
比如小说里最后出现的揭裱情节。
揭裱是中国画中的一种神奇的技艺。
现在已经到了濒临失传的地步。
但揭裱是小说里必需的情节，这就需要写作者了解这种神秘、复杂技艺的源流、工艺过程，以及江湖掌故与秘闻。
再比如关于电影导演的知识。
我在大学开设电影课，有差不多一万张DVD和蓝光碟片，是本埠收藏电影最多的人，周围也有很多导演行业的朋友。
但是就一部小说而言，这些资源也许只能解决常规的问题，还需要有更深入专门的知识：一部电影是如何生产出来的，它涉及到哪些复杂、不稳定的因素，一个导演的光鲜形象背后，又隐藏了多少不为人知的秘密，以及他与拍摄团队之间，有哪些愉快的或者痛苦的纠缠。
我在不同的书店、网站、旧书摊搜购资料。
凡书法绘画、古玩鉴赏、历代法帖，到导演编剧、新浪潮电影史、导演传记访谈等等，能见到的全部搜罗到手，有数百本之多。
写小说当然不是为了卖弄这些生僻的知识，这些知识也未必在作品里用得到。
但我知道西方的许多小说家都需要这么做，他们小说里的建筑、酒吧、某个文明的遗址，以及街道上的门牌号码往往是真实的，出现在这些地方的人物与故事却是虚构的。
虚拟与想象往往需要基于人类学、社会学或者生物学的真实。
中国文学的传统也一样。
小说家讲述某地某事的传奇，读者经常会以为他讲述的是真实发生的故事，但实际上是小说家的叙述花招。
这也许正是古典笔记小说的魅力。
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