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村上春树在《村上朝日堂：斯迈尔加克夫对战织田信长家臣团》中，提到了胡里奥·伊格莱西亚斯的歌声：
看过“海龟系列”
的读者们想必知道，海龟对胡里奥·伊格莱西亚斯的歌声过敏。
在遭受邪恶的海龟袭击的夜晚，只要不断放胡里奥《重新开始》的唱片，就能平安无事。
海龟是绝对不会靠近的。
从巫术的观点重新审视作品可知，胡里奥·伊格莱西亚斯的歌声作为“除魔护身符”
，发挥了退治海龟的作用。
在《舞！
舞！
舞！
》中，“我”
面对停滞不前的局面，为了消除虚脱感让事情好转，便用西班牙语从一数到了十。
闭上眼睛用西班牙语从一数到十，再喊一声“结束了”
！
并拍了下手，虚脱感就像被风吹走了似的消失得无影无踪，这就是我的“咒语”
。
此外，笔者还从音乐节奏的角度，考察了作品中西班牙语所具备的巫术作用的特点。
耐人寻味的是，村上春树在《寻求不同的声音》中，强调了写作和音乐的关系：
不管是音乐还是小说，节奏都是最基础的东西。
如果文章不自然流畅，没有明确的节奏，读者便会读不下去。
我从音乐（尤其是爵士）那里学到了节奏的重要性。
然后，再配合节奏谱写旋律，也就是进行合适的表达。
村上春树还在《与小泽征尔共度的午后音乐时光》中，指出将音乐节奏引进文艺评论的必要性：
一位新作者出现，他究竟会坚持下来还是只是昙花一现，看看他的文章有没有节奏感就基本知道了。
但是很多评论家并不关注我所说的这一点。
村上春树阅读了来自世界各地读者们的邮件，并认真地给出了答复，集合了这些回信的书就是《村上先生的地盘》。
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