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“一个幻想故事，可以天马行空无所顾忌；但一个真实发生的故事，必须符合现实。
第一个故事里有食人岛，这是一座深海中的热带密林，中间生存着无数沙漠中才有的狐獴。
沙漠和大海，这是截然不同的两种意象。”
“所以，第一个故事是pi所幻想出来的，第二个故事是真实的，是理性的。
可pi无法解决第二个残酷故事给自己内心带来的煎熬，他只能逃遁到第一个故事里去，把周围的遇难者幻化为各种动物，才能让自己平静——正如母亲晚餐时所说，理性解决外在的，信仰解决内在的。
他那一句‘我决定去受洗’，实际上就是自己决定逃遁的预言。”
“王导在这部电影里，有两种方式来引导观众巧妙地觉察到隐喻存在。
一是预演。
每一次大的行动之前，都会有一次小的行动作为预演；二是让本体和喻体反复出现，强化两者之间的关联，然后通过构建喻体之间的关系，来揭示本体的命运。”
“有人说老虎代表了恐惧，我觉得应该更进一步，代表的是pi的本能情感。
在第一个故事里，pi把自己一分为二，自己代表着人性或理性，老虎是剥除了理性的原始本能——本能地发怒，本能地恐惧，毫无掩饰地表达自己最粗粝的欲望。”
“但第二个故事，就真的合乎情理了么？““回想一下第二个故事的过程：pi、母亲、水手和厨师登上救生艇。
水手受伤，很快死去。
厨师将其吃掉。
然后pi不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。
母亲与厨师争执，被厨师所杀。
厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。
pi出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。”
“在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马，老虎=pi的本能，看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中却存在着两个破绽。”
“第一个破绽，是香蕉。”
“当pi讲述第一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。
保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。
当pi讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。”
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“香蕉在现实里能否漂浮，并不重要。
在电影的世界里，保险调查员指出香蕉不能漂浮，这代表了一种常识，它的功能是用来牵出pi讲的故事里反常识的地方，内在逻辑是自洽的。”
“第二个破绽，是妈妈的死。”
“厨师是一个对食物很执着的人，他会吃老鼠，会把水手杀掉用肉做鱼饵。
对他来说，每一块肉都是极其宝贵的。
可是妈妈死后，厨子没吃掉她，扔到了海里喂了鲨鱼——这是一种浪费，尤其是厨师已经吃过了水手，对他来说，最大的心理障碍已经消除，没理由会做这种浪费行为。”
“第二个故事本身已经非常圆满，却多了这两个颇为醒目的蛇足。
实际上，它们也是刻意被保留下来的标签，用来提醒观众——第二个故事也并非真实——至少隐瞒了一部分真实。”
范彬彬这篇博文刚发表，瞬间引起很多网友的围观。
id泡泡泡彬彬：这又是谁代笔的啊？一眼不像彬彬能写出来的东西。
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