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他在文辞写法上，开创了短平快的风格。
充满了智慧哲理，散文诗一样的语言，深深地影响了后来的翁在鼎。
他在人设塑造上，极具漫画感。
摒弃了古早小说里菜鸟升级的路子，创造了一出场就成名已久，武功高强的满级帐号男主。
书中反派人物，各方面都与主角相当，自成魅力，不是为了衬托主角而存在。
还有很多很新鲜的配角，什么铁T丶伪。
娘丶瞎子丶跛子，一大堆。
他擅于刻画人性，不加伪饰，大胆剖析。
他将武打招式，化繁为简，提出了无招胜有招的概念。
他的笔下，高手之间对决，天时丶地利丶人和等外部环境，会在很大程度，影响到决战双方的心态波动，而精神气势上的强弱，往往比招数手法更重要。
他拔高了武侠的格调，提倡法治观念。
中后期的大多主角，都不喜欢动用私刑，来解决仇怨。
他的小说里，有众多的金句，广为流传，比如『人在江湖，身不由己』……
…………………………………
有无数的人，为他的才华惊叹，为他的离世扼腕。
才四十多岁啊！
英年早逝。
创作生涯还在巅峰期呢！
人就没了。
***
在他死后，他那三个本不相识，各自随母姓的儿子，因他的巨额遗产，相聚到了一起。
又因持续十几年的争产官司，成了仇人。
他们对他这个父亲没感情，也没看过他的作品。
各自手上有十几本版权，谁来购买，给钱就卖。
影视制作公司的资质如何，导演请谁丶编剧专业与否丶演员又找哪些，拍出来什么样？他们仨都不在乎。
八十年代以后，更适合改编成长剧的秦庚剧，大放异彩。
折月剧，则90%都是同人剧。
折月迷们一边气到大骂——
欺负折月走的早啊！
一边无限痛惜——
折月啊，你的生活就不能再健康一点么？
你就不能学学隔壁秦庚，对自己的作品再负责任一点么？
亡者犹可忆，往事不可追。
」
***
苏椰将2024年的困意，带到了1968年的台北。
她听完了折月楼主的故事，又在电影院左排最左的座椅上，眯了好一会儿，才睁开眼，看起了大荧幕上，正在放映的三角恋。
虽说吧，折月楼主只活了四十多年，但他的故事好长丶好精彩啊！
他有很多的兄弟，交心掏肺，也有很多的女人，相爱过后是怨恨。
他跌入过很多次低谷，而低谷过后，是更高的高峰。
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