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姜哲在二层的画室，摆开几十张写稿，还有剪报集。
工作台上还有一些打开，或夹着书签的书籍。
沉浸在学业和创作中，时间过得飞快。
他开始为参加2oo7年的卡塞尔文献展做准备。
参加这个展览既是系统的要求，也是他的愿望。
他拉了一把椅子，坐下。
看着自己收集的素材。
系统布的参加三大艺术展的长期任务，已经到了收关阶段。
为了拿到更多的奖励。
他做了充足的准备。
他参考素材，做好了三组创作方案。
第一组是表现未来的城市。
第二组创作的方向，是剖析时代，偏重现实主义。
第三组方案是，乡村生活，以米勒的农庄为主要依据。
这些创作草稿中，有哈德逊，华尔街，摩根士丹利大厦的玻璃幕墙，老旧红砖外墙的老建筑，也有白领，流浪艺人，戴安全帽的工人，农夫以及各种肤色的人。
以米国元素为主。
毕竟来到纽约读书，有直观的生活体验。
这三组方案，各有特点难以取舍，又很难融合。
选择的时候，他想起了与一些人的对话。
克里教授和他一起分析过文献展的历年获奖作品：
“文献展从来不是奥林匹斯山……策展人正把第三世界装进概念艺术的真空包装。
“克里教授从文献展，开始分析战后当代艺术。
他的分析偏重于学术。
姜哲接着想起昨天在酒会上，佳士得的沃克先生所说的过去三届文献展中，参展艺术家在拍卖市场的溢价率。
这位专家建议，用解构主义对城市金属美学做重新诠释。
简单点说，就是看不懂听不懂的最好。
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