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业界之所以这么发展，是因为观众就吃这一套，他们用脚投票。
于是长镜头成为高风险、高投入又未必讨好的手法，但又恰恰因为这个特性，它成为考验导演调度能力和美学水平的“炫技”
，造就其在学院派中特别吃香的地位，认为它体现了导演的真实技术水平。
你顺着潮流来可不牛逼啊，你得逆流而上，还成了，你才是牛逼的。
一个伟大的导演，职业生涯必定有几个拿得出手的长镜头，甚至于是一镜到底的超级长镜头。
有导演想尝试一整部电影都用一个镜头，但是难度太大，使得他放弃了开战斗机上学！
方沂想在《我来自未来》里面加长镜头，其中一个长镜头的光源主要来自于战场的火光。
想象那种跳动的火光在伍千里的脸上，忽明忽暗，他因故穿过了整个战场，火势越来越旺，战势越来越惨烈，他却转头冲进去，即表现了伍千里的内心转变。
不要伍千里自己啊呀啊呀大叫，我觉醒了，那可太低级了。
电影和电视剧表演尺度不一样，需要的安排也不一样。
这时候火光是什么？
是烧焦的战友，是凄败的村庄，是机枪吐出的火舌？还是无法形容的巨大狂怒，勇气的迸发，一名战士的诞生。
这样的镜头不是为了讨好学院派，而是服务于电影的发展。
在诸多商业片类型中，需要空间感真实感的战争片尤其适合长镜头。
影史上那些震撼人心的长镜头，其中有不少都是战争片贡献的。
九月十八号，农历八月初三。
宜祭祀、入殓、移柩、理发。
《我来自未来》剧组在宽甸县举办了开机典礼，地点特殊：他们选择在烈士陵园。
现场运来了十多块墓碑，刻有电影里的人物角色。
墓碑石料合三百元一块，贴演员肖像照另加五元，鲜花十五块钱一束……涉及到剧里有台词的主要演员，而演员们就冲着这些印自己肖像的墓碑鞠躬、献花。
用导演方沂的话说：“角色虽然是化用的，但事情是很多人经历的改编，是艺术化后的真实。
我们拜伍千里、雷公、梅生、余从戎……这些人，我们也是在拜历史上流过血的先辈。
所以，伍千里们也是活过的人。”
“他们的的确确死在了几十年前，现在我们要记得他们。”
“我们不是在演自己，而是借了人的魂儿，复述一遍当年的事迹。
第一件事情，要好好感谢他们。”
这个开机典礼搞的很别致，而且很现场情绪也很浓烈。
整个片场充斥着哀伤的氛围，恰好这天也没什么阳光，天阴着。
演员们一个个上去说辞，极力控制住情绪，来自央视六套的记者用摄影机录下了这一段。
先是陈建彬摸了摸肚皮，扑通跪下：“我总算是瘦下来了，蔡师长，我争取拍摄期间控制住体重，绝对不丢了你的作风。”
靳冬现场给“梅生”
写了段陈词，一边哭一边念：“你的一生是光辉的一生，可歌可泣的一生……昨晚上我激动了一整天，看了很多禁书。
mewouldremeberyou（我会记得你），梅生啊，我的梅爷爷！”
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