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如果从发明的时间上来看，这可能都称不上是一个近代画法。
油画对于东方大陆，并不算是一个非常现代的事物。
早在十七世纪，西方耶稣会教士大量来到东夏宫廷的时候，油画就已经开始被传统士大夫阶层所熟知。
东西文化的交流，至少在高层并不闭塞。
不仅康熙皇帝从小就接触到了整套的西洋历法、天文、数学等教育，很多东方传统宫廷画师也都了解过西洋艺术。
同样也有不少耶稣会教士被中国画的美感所征服。
从文明间的第一次接触开始，艺术的碰撞和融合就不可避免的发生了。
中国画注重画面的哲理、情感，人文价值，也就是通俗意义上讲的笔墨情趣，以形写神。
西方的油画则更注重构图，透视和物理结构。
二者并非不可交融。
广泛的意义上讲，最被现代人所熟知的宫廷画家，着名的意大利人朗世宁所开创的结合油画技法和中国意蕴的流派“新体画”
就是这样的融合艺术的代表。
到了民国以及现代，工笔画的严谨结构和油画的色彩科学被更近一步的紧密结合。
虽然小众，但这种工笔油画风格的作品在艺术市场上几乎就从来没有断绝过。
工笔油画小众的原因可和画刀画小众的原因不一样。
纯粹是因为这种画法比较难，对中国画和油画都有极高的要求。
两种不同的技法，两种不同的流派，融合的好叫做东西合璧。
画不好叫做画蛇添足，狗尾续貂。
如果画刀画的是武侠小说中用判官笔的邪道高手，那么擅长工笔油画的画家就是刀剑双绝的正道宗师。
几乎任何一个能把东西方艺术用自己的领悟相互融合的画家，无一例外都是大师级的艺术家。
远一些的，雷诺阿和梵高等等画家都有学习东方艺术的经历。
现代一点的，喜欢将自己的画作充分融入中国画和油画两者不同的美学风格的东夏的大画家赵无极、吴冠中，全都是百万、千万美元级的传奇艺术家。
“侦探猫女士……您还在么，是网络出了问题吗？”
顾为经耳边传来安娜的轻声询问。
他长时间的沉默引起了网络会议室内其他两人的关注。
“哦，没事，只是刚刚有点出神。”
他这才缓过神来，摇摇头。
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以前的顾为经从来没有想过画工笔油画的可能性。
这个画法难度有点高。
不是说你会画工笔画，也会画油画，1+1就可以等于2，这么简单。
他爷爷顾童祥也会画工笔画，也会画油画，可他从来不敢说自己会画工笔油画。
很像《射雕英雄传》里周伯通教郭靖大侠的左右手互搏之术。
如果二者不能运转如意，笔触相通的话，只会互相影响。
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