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主要是因为除了《焚火》，6严河基本上没有拍过拍摄时间过两个月的电影。
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《热带雨季》看上去也不是那种多场景、调度复杂的电影，怎么需要这么久？
之前6严河都只看了自己要拍多久，并没有太关心整部电影的拍摄时间。
袁海：“因为黄导对于每一个镜头的打磨还是要求挺高的，经常为了一个镜头，能拍五六个小时。”
6严河闻言，更惊讶了。
袁海陪6严河一起上了车，跟他一起坐在后面。
他拿出了一个平板电脑，递给6严河。
“这是我们已经拍摄好的一些素材，你可以看看。”
6严河接过平板，戴上耳机。
这一看，他才知道，为什么黄天霖拍这样一部电影，要这么长的时间。
一个电影的摄影和视觉到底是什么质感，每一帧都在做注解。
《热带雨季》已经拍出来的素材里，每一个镜头、每一个人，都呈现出非常高级、细腻的质感。
这种画面的质感，让6严河想到了墨镜王。
那也是一位光看镜头就能清晰辨识出他个人风格的导演。
当然，《热带雨季》的画面跟他的风格并不相同，事实上，更像日式电影的柔和与韦斯·安德森的文艺与清新结合在一起，呈现出一种仿佛静物油画般的细腻感。
素材里的小孩，有着大量的、从各个角度拍摄的镜头，从楼梯扶手处从上往下俯拍，从他人视角的侧拍，从玻璃反光里的特写……不同的镜头组成了一个有着不同侧面、具有秘密与故事感的小孩。
而能让一个小孩呈现出这种感觉——
6严河就觉得很神奇。
毕竟，小孩往往是银幕上最干净、最容易一眼看穿的人。
6严河看完，摘下耳机，跟袁海一笑，说：“难怪要拍这么长的时间，这些光……看着都是自然光？”
自然光和人造光体现出来的光影效果，是非常不一样的。
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