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画廊的秘密
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画廊看中了一个艺术家，会资助他们生活，长期经营他们的全部作品。
这相当于一个长期价值投资游戏，艺术家名气越大，作品价格就越高，早期收藏的画作也能卖出更高的价钱，最后产生的更高价值再在艺术家和画廊之间分配。
所以他们挣的是长线的钱。
有一本书叫《艺术品如何定价》，作者是荷兰阿姆斯特丹大学的艺术教授奥拉夫·维尔苏斯。
这本书本质上不是一本商业书，当然更不是一本艺术书，它其实是一本社会学书。
也就是说，作者是把艺术当作一种社会现象来讨论的。
这就有意思了，一件艺术品的定价，不是像我们平常看到的那种一手交钱一手交货的普遍交易，它是一个供给和需求都非常小的社会网络。
要是不理解这个网络运行的规律，你是没有办法理解它那些交易的实质的，当然也就理解不了一件艺术品的定价。
这是一个什么网络呢？按照这本书里的描述，它其实是一个艺术家的培养机制，而不是一个艺术品的生产机制。
我们先来看一个细节。
虽然当代艺术画廊有不同的规模和装修风格，但是几乎所有的画廊在空间上都可以分为前厅和后厅两个部分。
这里面就有学问了，前厅陈列的作品，就和在博物馆里的一样，从来都不会贴上价格标签，也没有收银台。
也就是说，画廊的“商品”
没有明码标价。
尽管1988年纽约市开始要求画廊明码标价，但这项规定遭到了画廊业的集体抵制，很多老板宁可交付罚金，也不愿意在画作旁贴上标签。
他们不仅不愿意贴价签，甚至不会开口谈价格。
如果你在画廊前厅向工作人员咨询价格，他们一般只会告诉你价格还没定。
但是，如果你被请到了后厅，那就不一样了。
这里面有舒适的座椅、会议室、大办公桌，还有价格清单，签合同、付款要用的电脑、传真机和复印机也是一应俱全。
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