天才一秒记住【爱看小说】地址：https://www.akxss.com
烧成之后，红色实际上是在釉的下面，这和青花的位置是一样的。
这就好像我们现在给手机贴膜，青花和红色都是在外面被贴了层釉膜。
古代历史上，像这种釉层下面的彩色绘画，种类很少，主要就是蓝和红，早期还有黑色，但后来不太用黑色了。
那“釉里红”
和通体是红色的“红釉瓷”
有什么关系呢？简单的理解就是釉里红是用红色画画，而红釉瓷是用红色釉把瓷器完全覆盖。
听起来，前者应该更难才对。
用刷墙来打比方，红釉瓷就相当于把墙刷成红色，而釉里红就是在墙上用红色画画。
相对来说，画画的技术含量肯定更高，但在瓷器上不是。
偶尔画出的红色烧得深，对画本身影响并不大。
朱元璋时期，很多釉里红被烧黑了，皇帝仍然用。
因为虽然画不够红，但画面还在，就算像墨色，也很好看。
但是通体红色就不一样。
如果某个局部不好，就意味着这件作品的失败，所以在技术上它的要求其实比画要高得多。
但釉里红的成熟为烧制通体红色的瓷器打下了良好的基础。
在此之后，又经过近百年的努力，终于在明代的永乐、宣德时期取得了重大的突破。
这一时期的官窑成功地烧制出了通体色如红宝石般的瓷器。
显然，这意味着制瓷工艺达到了前所未有的高度。
然而这一高度仅仅维持了短短的几十年，宣德之后的一两百年里，又无法再烧出这种瓷器了。
一直要到清代康熙时期，才又一次达到并超越了这一高度。
所以，你就可以看出，在整个古代，烧制高温红釉瓷是一件多么难、多么了不起的事。
因为太难烧制，所以关于烧红釉，民间一直有很多传说。
以前还拍过一部电影，就叫《祭红》。
故事的版本很多，但主要讲述的是皇帝欺压百姓，窑工久烧不成，到了最后的期限，窑工的女儿愤而跳进窑里，这才终于烧成了。
当然，这样的故事并不可信，但从一个侧面反映出烧制高温红釉的难度。
宝石红釉瓷烧制的成功，标志着古代制瓷史上的烧制工艺达到了顶峰，因为没有其他任何一种瓷器能够比这种高温红釉更难烧。
那么，制瓷工艺在明代永乐、宣德时期达到的这个高度是不是已经让制瓷工艺达到了极限，从此就再没有突破的空间了呢？陶瓷史还会向什么方向发展呢？
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！