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“没有别的线索，你先去一趟文化局，查阅一下美术馆所有成员的档案，看看能不能有什么发现。”
何钊说。
五
第二天上午，赵忆兰就拿来一份名单，向何钊汇报说：“美术馆有四十多名工作人员，除了会计和几名保安人员以外，几乎人人都会绘画。”
“这可是一个庞大的人群。”
何钊笑着说。
“不过，从事油画创作的画家只有十二人。
我对这十二个人一一做了比较，从中筛选出了四个人，他们都是四十多岁，事业无成，而家境比较困难的人，最有作案的可能。
我想对他们做一次检查，看一看他们的绘画作品。”
“你以为窃贼会把偷来的那幅画放在他的绘画之中吗？”
何钊说。
“那就将美术馆所有的存画都查看一遍，那幅画一定还在美术馆内，没有弄出去。”
赵忆兰说。
“万一仍然查不到呢？”
何钊想了一下，毅然地说，“我看还是不要打草惊蛇了。
刚才我翻阅了一下美术馆的工作安排，两周后，他们会运送一批字画去香港参加一个大型国际画展。
我想，郁子江的那幅《晚秋》图，届时一定会掺夹在那批字画内。”
“不会吧？把一幅经典名画掺夹在那一些普通的字画里，一眼就能看出来。”
赵忆兰怀疑地说。
“窃贼当然会做一些伪装与掩饰，让海关人员辨认不出来。”
何钊说。
“让海关的人辨认不出来，能有这样的伪装技术吗？”
“你可知道，在十八世纪六十年代，欧洲曾经爆发过一场严重的经济危机，物资非常匮乏。
有一些画家因为购买不起昂贵的画布，便把年青时期画得不成功的一些画拿出来当作画布，在上面重新绘画新画。
据说凡·高和米勒也这样做过……”
“像凡·高和米勒这样的大师，也会有买不起画布的时候？”
赵忆兰怀疑地说。
“是的。
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