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科赛特对情人旅馆的场景做出如下说明：
情人旅馆巴士底。
当然，旅馆的霓虹灯箱上的照片是埃菲尔铁塔，霓虹灯箱主要的颜色是粉色，还有绿色的闪光。
监控摄像机拍摄着进出旅馆的全部客人。
旅馆的前台由自动贩卖机组成，贩卖机里有各个房间的钥匙，还会显示出各个房间的画面。
住宿的客人通过自动贩卖机，可以知道哪个房间现在可以使用，也可以自由输入想预订的时长。
（第二十九幕下北泽）
科赛特为了描写夜晚的东京，选择以情人旅馆的前台为舞台进行拍摄。
同样，村上春树为了描写东京的本质，也选择以情人旅馆为舞台，并使用了令人联想到电影剧本中场景说明的表达：
“阿尔法城”
旅馆的办公室。
薰一脸不悦地坐在电脑前。
液晶屏里显示出门口监控摄像机拍摄的录像，画面非常清晰，显示屏一角显示着时间。
薰一边对照着纸上的数字和录像上的时间，一边用鼠标快进或暂停录像。
看样子操作不太顺利，她时不时望着天花板叹气。
两处引用场景的相似点一目了然。
两者的时间带都是夜晚，场景都是东京情人旅馆的前台。
监控摄像机拍摄着进进出出的客人。
此外，情人旅馆的命名也有相似之处。
电影中旅馆的名字叫“巴士底”
，而小说中旅馆的名字叫“阿尔法城”
，这是借用了法国导演让·吕克·戈达尔（JeanLucGodard）以虚拟未来城市为舞台拍摄的电影《阿尔法城》。
所以，两部作品中的情人旅馆名都代表着法国文化。
接下来，让我们来进一步分析两部作品的共通之处。
科赛特这样描写男性登场人物长良：
昏暗的房间里，电视开着，长良坐在那里看自制录像带。
录像中一名女子来到宫崎县的Oe人工沙滩，女子穿着印有海蓝色锚图案的泳衣，高兴地喊着跑进水里。
拍摄的人显然很不专业，巨大的蓝色圆形天井伴随着波浪的声音，时不时地出现在录像里。
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