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北好莱坞製片厂的道具间像个被遗忘的时光胶囊。
墙角堆著1970年代的老式电视机，屏幕上还贴著《大白鯊》的宣传贴纸；
天板垂下的麻绳缠著泛黄的胶片，风一吹就发出“沙沙”
的声响，像有人在耳边低语。
里昂?唐纳森蹲在一堆生锈的投影机零件旁边，指尖拂过一台bolex16毫米胶片相机的金属外壳。
这台1972年產的机器掉了块漆，露出银白色的底漆，镜头盖內侧贴著张褪色的便签：
“小心快门卡住——1974年3月”
。
他正对照著从加州大学图书馆借来的《1974年摄影器材年鑑》做笔记，笔记本上画满了绿幕布光示意图：
主光45度角投射，辅光减弱30%亮度，背景光用柔光箱打亮绿幕边缘
——这些都是昨天和伊莱敲定绿幕方案后，他熬了半宿整理的技术参数。
书页间夹著的柯达防水胶片说明书被折得边角发白，第5页关於“1974年停產的panavisionc系列镜头”
的標註，是他特意用萤光笔標出的。
“別碰那堆破烂！”
伊莱?罗斯的声音像块烧红的烙铁砸进冷水，嚇得里昂的铅笔在纸上划出道歪斜的长线。
导演穿著件沾著假血的黑色皮夹克，工装裤的膝盖处磨出了破洞，口袋里露出半截新剧本，
封皮上用马克笔写著“《德州电锯杀人狂：新一代》修订版”
，旁边画了个歪歪扭扭的电锯图案。
他把一个沉甸甸的牛皮纸袋摔在道具向上，发出“哐当”
一声巨响，里面的红牛易拉罐滚出来，
在地上转了三圈才停下，罐口还残留著棕色的液体。
“看看这个。”
伊莱扯开剧本，第17页被折了个尖锐的三角，他用手指戳著角色名，
“你的角色，卡尔，从『被电锯追杀的大学生改成『记录连环杀人案的纪录片导演了。
他突然提高音量，唾沫星子溅到剧本上，“戏份从原来的七分钟，加到三十分钟——够意思吧？”
里昂的指尖停在“纪录片导演”
几个字上，纸张边缘还留著咖啡渍的印记。
他想起之前伊莱站在布景板前咆哮的样子：“真实感！
我要的是能让观眾尿裤子的真实感！”
此刻才恍然大悟，这个角色改动根本不是简单的加戏
——伊莱是想让他用“纪录片视角”
来拍摄那些本打算去佛罗里达实景拍摄的沼泽戏，用手持镜头的粗糙感来平衡拍摄的虚假感。
“为什么是我？”
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