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李昭笑道：“没关系，我关上门自己唱。
不过虽不能唱这首词，等曲谱好之后，一定会有许多人新填词，三郎的才名仍旧会传遍大街小巷。
李玄霸道：“谢谢阿姊。”
这正是他想到的职业规划路线，阿姊要帮他完成第一步了。
整理了他会背的诗后，李玄霸头疼地发现，诗不够用。
满打满算，他就会背百余首诗。
若要符合人设，能用的就更少。
而且唐朝之后的诗，可能韵脚与唐朝不同。
现在他年幼，可以用“才学诗所以韵律不规整”
勉强糊弄过去，但长大后就不行了。
隋唐重诗，就是高官若不喜诗词都会被人排挤。
如唐朝大臣杨纂，身居高位又是能吏，就因为不喜作诗，被斥责不懂风雅，被同僚鄙夷。
李玄霸也试过自己写诗，但天赋实在不行。
每次聚会都作诗，李玄霸可没有那么多诗做。
如何不让其他人邀请他作诗呢?李玄霸思来想去，趁着魏晋遗风未过，给自己打造一个标新立异的“狂士”
形象。
对外说“我不喜作诗”
，多作词，偶尔作一两首诗展现自己的才情。
后世“诗词”
并列，好像词与诗一样都是“传统文学”
，其实不是。
“词”
全称“曲子词”
，是从市井开始流行的“流行通俗歌词”
。
民间南北朝时期就已经有曲子词；隋唐开始发展，如《河传》《杨柳枝》原本就是隋朝的民歌；到了盛唐，大量文人参与创作曲子词，文人词兴起；北宋厚积薄发，造就了“宋词”
的辉煌。
“词牌”
的平仄规定，其实就是“古乐谱”
。
先有了第一首词曲，传唱度上去后，其他文人跟着这个乐谱继续填词，然
后形成了一个“词牌”
。
用后世比喻，就是“翻唱填词”
。
如《满江红》就是柳永创的新调。
柳永少年时是青楼常客，乐工每谱了新曲，都会找柳永填词。
新曲流行后，文人们跟着填词翻唱，《满江红》的词牌才流传下来。
现在正是词的草创阶段，词牌很少。
李玄霸随便从后世拿出来一首词，都是“新曲”
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